北园克卫影像诗 在五月的夜晚连雨都是黑色的

发表时间:2019-06-18

  (Kitasono Katue,1902-1978)日本著名诗人、视觉艺术家,1902年出生于日本伊势市。1920年代开始艺术与诗歌创作,他的作品吸收了达达主义、超现实主义、未来主义、抽象表现主义、极简主义等当代先锋思潮, 并于1950年代在欧洲、美国获得广泛赞誉。他的代表作品有《塑料之诗》(Plastic Poems)、《黑火》(Black Fire)、《袋中的月光夜》(Moonlight Night in a Bag)、《单调空间之外的海洋》(Oceans beyond Monotonous Space)等,通过文本与视觉空间的互动,以创造诗意上简洁、微妙的平衡感。香港特马此外,他还曾为超过500本的文学、艺术杂志设计封面。

  1950年代,为《黑山评论》(Black Mountain Review)设计了最初四期的封面,并与欧美文学艺术大师们结交为好友,庞德敬慕他的作品,并亲昵地称他为Kit Kat。

  北园克卫诗集《黑色之火》的每一页只有一行或两行诗,通常在每一页的顶端,占据页面5%左右的空间,诗人深晓留白的艺术,让字符与白纸产生视觉的效应。诗歌的题目以红色印刷,而诗歌主体为黑色,恰似一丛丛的黑火,吐露着红色的火舌。

  《口袋里的月光之夜――北园克卫的造型诗》(Moonlight Night in a Bag―Kitasono Katue Photographs)是北园克卫的“影像诗集”。该诗集的日文名称“造型诗”与英文名称“photograph”的差异恰好说明北园克卫的创作意图――他没打算拍摄“富诗意的照片”,而是视照片为诗本身。

  在“Plastic Poem”的影像诗系列之中,他将各种印有文字的纸张剪裁、揉毁、拼贴、排列。文字在“Plastic Poem”当中并没有任何意义,北园克卫通过纸张的呈现方式、物件的配置与摆设,调动读者对语言功能的感受与思考,在视觉语言的造型上,勾勒诗语言表达的另一种可能性。

  以前,一首诗开始的时候,总是先轻轻地降落在一支鹅毛笔的顶端,顺着笔墨,来到纸张之上。但现今的诗歌,似乎不再那么简单,它不再满足于经由一支圆珠笔表达自己。这意味着,诗歌或许会就此走向遗忘,或会获得更大的潜能,因此,现代的诗人们,需要考虑应用什么方式来呈现诗歌。

  一部相机或许是帮诗人们更充分地表达和创作的好工具。即便是最为平凡琐碎的事物,它也可以从中创作出一首可爱的短诗。

  文字是人类为了沟通而发明的最为模棱两可的符号系统,而禅学、宗教和哲学,伯乐相马经彩图,也已深深地植根于语言中,使其失去多元的意义。

  如果诗人的作品只是对现存的古老哲学心理体系的再诠释,那这样的诗歌,只是一堆无意义的集合体。

  一首视觉诗,不需要诗行、段落,其表现形式就是诗歌的身体与自身。换句话说,视觉诗就是一个诗歌的装置,它不受旋律或意义的限制。

  实验性诗歌的流派来源于未来主义、达达主义与立体主义,现在这个流派只是形成了一个小小的池塘,偶尔会有新的作品冒出来,但过不久,这样的源泉,就会干涸的。

  诗人们,你们不应该因为你们是运用语言的能手,而渴望赢得大众的掌声。无论你等多久,这样的掌声都不会来到你身边。

  因此,我愿意通过我相机的取景框去发现新的诗歌,让诗歌从纸张的碎片、木板、玻璃等等物质中,获得新生。


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